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César Leal
Francisco Carvalho: mago da poesia O poeta Francisco Carvalho publica
Girassóis de Barro, poemas que justificam a entusiástica recepção de
sua obra poética entre os melhores leitores de poesia brasileira
neste fim de século. Mas quando digo "sua obra poética" é claro que
não me refiro apenas a Girassóis de Barro. Falo também dos vinte e
um livros que já publicou ao longo de sua vida. A esses livros
anteriores, ele junta mais este. É algo assim como a "palavra do
fogo / gravada no umbral / das cem portas de Tebas", ou se o leitor
prefere, "o abutre vermelho / roendo as estranhas / dos muros de
Tróia". Assim é a poesia de Francisco Carvalho: um poeta moderno com
uma densa compreensão da importância dos conceitos de Antiguidade e
Contemporaneidade. Pois sem um interrelacionamento desses conceitos,
os termos moderno e pós-moderno não passam de meras abstrações
teóricas. Mas não se pode ficar
indiferente a beleza de avenidas como estas: Faço o elogio dessas formas com
plena consciência das forças mágicas que nelas se concentram. E se
tivesse que demonstrar a sinceridade do que afirmo, a minha própria
poesia seria um exemplo. Só um poeta competente - e Francisco
Carvalho é competentíssimo - poderia escrever estes versos: Águeda na chuva Poetas à semelhança de Francisco Carvalho são poucos em cada século. O alogicismo de sua linguagem é característico da melhor arte de nosso tempo; isso já seria suficiente para situar Francisco Carvalho em posição singular no quadro da poesia brasileira contemporânea. O alogicismo da poesia intensificou o sentido de suas linhas a partir do século XIX, em especial com Rimbaud e alcançou grande força neste século em certa fase da poesia de Paul Eluard. Mas o alogicismo sempre existiu entre os grandes poetas e continuará a existir através dos tempos, enquanto houver poetas e poesia. No poema "Sábado", Francisco
Carvalho se refere a "vento pálido", também fala de "fel da lágrima"
que efetivamente pode aludir a algo referente a dor, desgosto, já
que a lágrima se associa à idéia de choro, de sofrimento, daí o
amargor do fel. Mas o "azul metálico" "da égua árabe" lança o leitor
no núcleo do "absurdo como recurso de liberdade". Ou seja, nos atira
bem no centro de uma expressão surrealista. Também se pode observar
oposições tipicamente ultramodernas como: Hoje é sábado Contudo, o terceiro verso da
última estrofe - o poema tem seis estrofes - desfaz o terceiro da
primeira: É essa técnica de oposições
deliberadas a pedra de toque dos poetas da modernitas, como ensinam
os teóricos da poesia. Francisco Carvalho pertence a esta família,
que não é tão grande quanto se julga. São poucos os que cultivam
tais flores em seus jardins. E possuem o dom de ver o quanto há de
belo e de duradouro em poesia construida dentro desses padrões de
exuberância e rigor. Os romanistas - e os mais completos entre eles,
paradoxalmente são alemães - definem tal poesia como "romantismo
desromantizado" - algo equivalente à poesia que vem sendo cultivada
pelos mais completos poetas do século XX. E essa é a melhor
definição para Francisco Carvalho: "romântico resromantizado", o que
equivale a ser "moderno", "pós-moderno" (valha o termo com toda sua
carga de imprecisão). Por isso, quando presta homenagem a Minas,
através da grande Yeda Prates Bernis e outros, adverte: "Não
imaginem os desavisados que este poema seja uma tentativa de voltar
aos tempos e à prática da poesia bucólica dos árcades", advertência
desnecessária, já que é evidente o abismo que separa sua expressão
das formas cultivadas pelo Poeta de Marília, que na realidade foi um
criador de belos poemas, e ao modo de Francisco Carvalho, um homem
de seu tempo. E isso está presente nessa torres e avenidas de
palavras presentes em Girassóis de Barro, um livro que coroa muito
bem os 70 anos de vida do poeta brasileiro.
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