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Antonio Mariano Lima
Um
rebanho de sorrisos
O Guardador de Sorrisos. Falar
deste livro é incorrer de imediato na dupla intertextualidade
mantida com a obra de Fernando Pessoa. A primeira com O Guardador de
Rebanhos, de Alberto Caeiro, o heterônimo do bardo português. A
segunda com o poema Autopsicografia, sobremodo a primeira estrofe,
que se refere ao poeta e sua condição de fingidor. Neste sentido, o
primeiro A ensaísta Nelly Novaes Coelho
aponta o sentido para a primeira estrofe deste famoso poema. Para
ela, "Pessoa apreende aí, com nitidez, a dialética entre eu pessoal
X eu poético que se impôs ao poeta moderno, obrigado a distanciar-se
do seu eu comum, preso na teia social e rotineira do mundo
cotidiano, para poder ouvir com clareza o seu "outro" eu, o eu
criador, Semelhante tônica parece ter se inclinado Lau Siqueira a seguir nesta coletânea de 55 poemas, volume 5 da Coleção Registro da Trema Edições, publicada em 1998. São versos marcados pela fina ironia frente às verdades estabelecidas, versos participantes, como toda a poesia onde ele bebeu, bem como Paulo Leminski, Ulisses Tavares, Nicolas Behr, Leila Míccolis e todos os poetas marginais dos anos 70, sem no entanto abdicar do trato da palavra em benefício do discurso. "Eu sustento/ a minha loucura/em meia dúzia/de olhos atônitos// um trem de energias/ expostas no riso". É assim que se apresenta no poema título. Aqui, o poeta descreve a sua fórmula para manter, dar de comer à sua extravagância, à sua fuga da "normalidade": provocar a perplexidade nos circunstantes e depois, ou simultaneamente, o riso. Dele ou dos outros. Ou de todos. O ato de rir, aliás, é mecanismo de dupla finalidade: para os circunstantes, de defesa; para o agente, de traquinagem. Ou vice-versa. Ou, numa e noutra situação, as duas coisas, confundidas. O que nos intriga é o fato deste poema se chamar exatamente "O guardador de sorrisos". Por que afinal guardar, se os risos estão tão patentemente expostos? Então me lembrei de Guardar, de Antônio Cícero A idéia do fingidor (trazida de Pessoa) também está presente mas como que nega (ou confirma?) o discurso de Lau Siqueira onde o poeta não é triste, apenas guarda sorrisos. O riso é tema reincidente em Lau
Siqueira em peças como "Síntese" (p.11), "O guardador" (p.18) já
referido, "Não" (p.40) e "Ad" (p. 64), seguido do oferecimento "para
quem guardou meus sorrisos. Afora a dedicatória, aliás, o corpo do
poema não refere-se textualmente ao riso mas ao que porventura
poderia provocá-lo: "diante de você/sou um lobo ridículo/rebentando
seus A propósito, já em "O comício das veias", dividido com Joana Belarmino, em 1993, o primeiro poema com que abriu a coletânea foi "A dor do palhaço, que diz: "morre no riso/a lágrima desesperada". O verbete sorriso por si só já rendeu, rende e renderia ensaios à parte com diferentes abordagens, mas é tarefa que fico devendo e que certamente não pagarei. Outra curiosidade nesta coletânea é a estrutura, a forma como o livro foi montado. A surpresa espoca quando nos trai a expectativa de encontrar referências ao riso e encontramos muitas exposições do trágico. Coincidência ou não, o livro abre com o poema Síntese, na página 11 e termina com o poema de tratamento gráfico-visual (desculpem-me o eco) "Ponto final", na página 68. Em síntese, diz ele: "que a morte/me encontre/embriagado/e que não ria/ao me ver/do outro lado". Um e outro tem na morte, na destruição, na consumação de tudo, a sua temática. Já o outro poema, que não utiliza a palavra como meio de comunicação, é somente (somente?) é grande círculo negro tomando toda a página. O buraco pode ser a hecatombe, o fim de tudo. Pode ser também apenas uma referência à Cosmologia . Salvo em poesia ou nos cálculos físico-matemáticos que cristão poderá comprovar isto? Há ainda quem faça uma associação erótica com este ponto final, como o poeta José Caetano. Mas Eros não escapa a Tânatos. E pode ser simplesmente também apenas o fim da coletânea. A temática tem continuação em "Estampido" (p. 25), "Tocaia" (p. 27), "Ali Khatchab não vai dormir em paz apesar da lua cheia" (p. 32), "Notícias populares" (p. 56), "Conluio" (p. 60) e "A um certo aprendiz de feiticeiro" (p. 61). Em alguns, como em "Conluio", há uma certa revolta, não porém isento de comicidade: "a morte/é um passo/absurdo/junta os pés/de todo mundo". Mas há também a visão lúdica, encantatória de morte como em "Ali Khatchab não vai dormir em paz apesar da lua cheia": (por que/seu coração/fez zupt/e fechou/as portas). Ou em "A um certo aprendiz de feiticeiro": "Agora/Mário caminha/sobre as nuvens// anjo travesso/ri da cara aflita/dos coveiros// e de nós/caminhantes desatentos/da 'rua dos cataventos'". Passando em revistas as 65 peças veremos que a temática é vária. Há os experimentos concretistas: "Poema de amor"(63), "Consciência do sólido" (p.65) e "Ponto final" (p.68), já referido. Aqui como em outras exercícios o poeta se mantém sintonizado com vozes da contemporaneidade como Frederico Barbosa, Moacy Cirne, Dailor Varela, Affonso Ávila, sem esquecer, é claro os pais do movimento. Ainda o experimentalismo, o poema "Vertigem"(p. 38), é disposto graficamente como um balão, como de fato o texto sugere que se esteja viajando num deles. A parte erótica é talvez a menos privilegiada, com apenas três poemas: "Olho/dividido" (p. 13), "O chupador de bucetas" (p.36), que tirando o título até que é bem comportado na seleção vocabular, e "Hardcore" (p. 45). Há ainda versos puramente lúdicos e contemplativos como "Poemas noturnos" (p. 16), onde ele nos diz que "as folhas do coqueiro não dormem: balançam o sono do quintal" . Singeleza e despretensão dando um grau de fascínio e beleza ao pequeno poema. Ao memorialismo são dedicados dois poemas: "1965" (p.21) e "Rio Jaguarão" (p.41). Ao político-social, cinco poemas são representativos: o belíssimo "Croácia" (p. 20), o não menos belo "Aos predadores da utopia" (p. 22), "Pornografia brasileira" (p. 42) e "Notícias populares" (p.56). Para fechar estes comentários, cá estão os poemas metalingüísticos: "Por que escrevo poemas curtos" (p.29), "O poeta caminha sobre as palavras sem espetar os pés" (p. 31), título que já vale por um poema, "Domésticália" (p.44), à guisa de receita de como se deve fazer um poema recluso e finalmente o excelente e inequívoco "Ploft" (p. 51): "escrever poesia/algumas vezes/ é como jogar/ pedra em açude// as ondas se formam/e a gente conclui/que aquilo não é/ poesia// é física". Este poema retrata o dilema do poeta na dúvida a respeito que seja ou não poesia dentre o material que manipula. Uma lição de lucidez sobre o processo criativo poético Muito ainda poderia ser dito nesta saudação ao poeta que escolheu a Paraíba como morada afetiva e poética e nos diversos espaços alternativos que ocupa Brasil afora é uma referência à nossa terra. A revista literária Blau, do Rio Grande do Sul, uma das mais bem acabadas graficamente e mais exigentes na veiculação do material publicado, numa edição recente imprimiu um poema de Lau Siqueira e, que ironia!, creditou ao poeta a naturalidade paraibana. E assim tem sido com outros suplementos. O que constato nessa leitura, aliás prazerosa, é existência de um escritor zeloso de seu ofício, que trabalha e que estuda. Insatisfeito em suma com a sua produção. Fui testemunha das vezes em que ele quis desistir desta publicação, de seus conflitos em publicar ou não esta coletânea. Renegue o poeta ou não o
cerebralismo, o rigor excessivo defendido por alguns criadores, o
que se encontra nos seus poemas na sua maioria é a conjugação do
ritmo certo, a musicalidade, a consonância entre idéia e imagem. Que
não são mirabolantes, diga-se de passagem, mas se pautam na
simplicidade, na oralidade espontânea. É aquilo que observou certo
dia o escritor anglo-americano Wystan Hugh Auden: o tema que procura
a forma correta e esta que por seu turno procura o tema exato. Não
diremos que Lau nunca erre mas certamente sua lírica (ou antilírica,
se quiserem) tem mais acertos que falhas. A fina ironia apontada no
início, o humor politicamente correto, a generosidade, o humanismo
latente, o desapego a valores que nada lhe dizem, o eternecimento
com coisas mínimas e desprotegidas, o ser apaixonado e o compromisso
com a palavra fazem de Lau Siqueira outro guardador de rebanhos,
onde seguramente o de sorrisos será o último a desgarrar-se.
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