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Andréa Santos
Luisa
Osdoba: A justaposição intertextual e intercônico Antes de qualquer dissertação, venho agradecer ao amigo querido Cyl Gallindo por esta apresentação da obra de Luisa Osdoba, onde o mesmo descreveu-me como uma "sinfonia do universo". Sinfonia pela multiplicidade dos textos que iluminam estas obras: íntima, etérea, lúdica e ainda com traços eróticos. A demonstração era do universo pela desenvoltura nas cores, na sua e minha fantasia e por que não da própria Luisa. As cores existem e nosso universo é infinitamente colorido! As relações entre a pintura de Luisa Osdoba e a Literatura originou-se da idéia supra-realistíca de suas telas, onde através da figuração humana, geométrica e da abstração nos permitem, muitas vezes, flutuar nas suas obras. Nestas afinidades, a linguagem plástica e a linguagem literária são os recursos poéticos. A arte intermoderna de Osdoba - do ponto de vista estilístico - não traz algumas novidades, mas é substancial em seu desenvolvimento: ao contrastar luz e sombra da pintura às penumbras e as pinceladas da atmosfera fantasiosa (ou talvez romântica) a qual substitui a pintura de ar livre. Deste modo, temos uma arte fugindo da realidade, alcançando a vida, também nas palavras. A telas osdobiana são imagens figurativas que já possuem significados e significantes; mas ainda, devido à reunião inusitada de imagens tão distantes das outras, a faculdade visionária, nelas, encontra-se intensificada, fazendo surgir uma sucessão alucinante de imagens duplas, triplas e quiçá múltiplas superpondo-se umas as outras com a persistência e a rapidez própria às lembranças de nosso adormecer. Estas pinturas, entretanto, uma vez isoladas de seu próprio contexto, ou mesmo, recortada e coladas sobre quaisquer superfícies ganham mais uma identidade. Constato, a princípio, que a estética percebida tem duas realidades próximas sobre um plano, as duas linguagens: a icônica e a verbal; sejam estas em formas dos títulos ou inseridas nas cores. Em seu corpo literário há poemas, narrativas poéticas que, em grande parte, acompanha a imagem cuja função está além da união híbrida. Verificamos a valorização do recurso poético, ao recortar seus quadros, em detrimento da técnica, seja do trabalho plástico ou escrito (este proposto por mim) evidencia-se caráter intertextual das obras, construindo uma justaposição de um texto e uma imagem em processo aglutinador. A intertextualidade e a intericonicidade estão aqui como um processo da produtividade de imagens que se constrói como absorção ou transformação da mesma. Chego a conclusão que a obra e os efeitos com sentidos decorrentes da intertextualidade traduzem –especialmente- um jogo com o observador (chamá-lo-emos este de leitor), que institui um pacto de leitura constitutivo no sentido da tela, ou da obra; uma pretensão que pode nos levar ao absurdo e de finalmente questionar o conjunto e literatura, revelando a trama da poesia e o processo desta artista. Seguem-se as obras e a Literatura proposta. Grata Luisa Osdoba pela confiança
total.
Título: Confesiones del azogue, Óleo s/ tela, 100 x 120, 2001.
Titulo: La letra dormida, Óleo s/ tela, 120 x 100, 2001.
Cyl Gallindo, Brasil (1935 -)
Titulo: El ocaso de la víspera, Óleo s/ tela, 120 x 100, 2001.
Título: Vestigios, Óleo s/ tela, 80 x 140 cm., 2001. Gaspara Stampa Itália (1524-1554).Traducão de Sergio Duarte. Três mulheres apaixonadas, Companhia das Letras, 1999 -SP, Brasil |
